“印刷术与印刷书”交流展
印刷术随信息复制与传播的需要而产生，使人类文明准确而广泛传播成为可能，数百年来自身也不断发展分级，在电子复制与传播技术与传统手 段争妍的今天，有些人宣告纸质书已死，有些人仍在对技术与应用孜孜以求。作为以传统印刷书籍为媒介加入信息传播行列的书店，我们认为此时有必要重新审视印 刷术与印刷书发展的历史与现状，特别是从印刷技术与成果的不同侧面入手，联合不同身份的出版单位与个人，面向公众，提供展示，展开讨论，增进交流。
时间：2012.06.20-06.24；
地点：上海市卢湾区马当路245号新天地时尚B1中庭；
交流展共分为“印刷术”、“印刷书”、“自主出版”、“特别邀请”四个单元；
本次交流展所有实物产品（除特别说明外）均将于展览现场销售，详情请洽现场工作人员；
单元及参加名单：
单元-“印刷术”
•01/加餐面包|Pausebread Press/关暐/大连；
参加项目：Risograph (自动誊写版印刷)|Print Gocco (简化版的丝网印刷)
http://pausebread.com/pausebread_short_intro.pdf；
说明：Risograph 是由理想科学工业开发的一种高速数字印刷技术，原理上属于誊写版印刷（与丝网印刷并列，同属于孔板印刷）。Risograph 使用热成像将印刷内容烧结在版纸上，经过穿孔的版纸将被裹覆在油墨滚筒外层。印刷时，高速旋转的滚筒中的油墨经过挤压附着在承印物表面。与丝网印刷工艺类 似，每种颜色需要单独的滚筒，多种颜色的内容需要通过多次印刷完成。与其它印刷工艺相比，Risograph由于具有简便，高速（每分钟可达180张）， 可靠，和可以低成本小批量印刷的特点，曾被广泛地用于企事业单位内部资料以及小量宣传品的印制。
虽然 Risograph 最初的设计用途是办公文案的输出，但由于其媲美丝网印刷的质量以及专色油墨自由的色彩表现力，近年来被一些艺术爱好者们重新发现并加以改造，用作限量版艺术海报及自主出版物的印刷。作为代表有英国的Hato Press和Manymono 等。
Print Gocco 是由理想科学工业开发的一体化小型丝网印刷设备，使用一次性的网屏和曝光灯泡，极大简化了丝网印刷中的复杂环节，使得每个人都可以在家里很方便地操作。 Print Gocco 曾一度在日本非常流行，主要用于手工贺卡的制作；据估计有1/3的日本家庭拥有这种印刷设备。
加餐面包|Pausebread Press是香蕉鱼书店下属的一家面向艺术印刷的Risograph 专门印社；除了为香蕉鱼自己制作 zines，也对外承接作品集和海报的印刷。我们会根据作品的风格，综合考虑色彩，纸张，装订，印量等因素，为每件作品提供最适宜的呈现方式。
展品内容（或有调整）：
Risograph：两张印刷用母板可制作成灯箱或玻璃/亚克力展板
使用Risograph印刷的摄影书(zine)及海报若干
工作过程中的测试性印张
一段机器的运作视频
有可能：印刷滚筒一个（约15公斤）
Print Gocco: 印刷机器本体
印刷用油墨，纸张及其它相关用品
Risograph 因为机器带不过去，主要是讲解和展示；Print Gocco 可以现场制做。
参加形式：实物展示/现场工艺介绍/现场交流互动；
邀请理由：香蕉鱼书店不仅为普及和推广独立出版文化发挥了广泛而重要的作用，同时身体力行，投入印刷物制作的实践，希望藉由此次机会，让更多人了解与加餐面包制作工艺相关的知识与观念。香蕉鱼书店也是此次举办“印刷术与印刷书”交流展的起因之一；
•02/厉致谦| 陈其瑞/上海；
参加项目：活字印刷与同时期的中文字体设计；
说明：金属中文活字印刷技术始于清朝中后期（1858年），盛于民国，从建国后的70年代开始，又一度辉煌，最终被其它印刷方式所淘汰。
到了70年代初，中国才真正出现了字体设计师这样一个职业，他们设计的字体以及由此发展出的字体设计方法，至今对我们的生活产生着看不见的影响。
展品内容：
1/金属活字印刷；
2/金属活字印刷时代的中文字体设计；
厉致谦（colourphilosophy），设计师，字体研究者；
陈其瑞，中国第一代字体设计师，参与设计了黑一、黑二、宋黑、康熙字典宋、新魏等字体。
参加形式：铅活字、铜字模、字体样本和活字排版手册的实物展示为主/参与现场讲解环节；
邀请理由：作为参与书籍制作的重要环节之一的活字印刷术，可能已经衰亡，然而字体还将存续，二者间的关系以及当事人的亲身经历与感受，值得年轻人们做了解；
•03/王亮/广州；
参加项目：当代木刻版画制作；
说明：木刻，是版画的最初形态，也是印刷术的最初形态。
无论如今多么炫目的特殊印刷效果，一切都从这里开始。
将心中所想刻在木板上，刷上油墨，覆上宣纸，
再用饭勺在纸上一遍一遍的拓印，直到墨色吃进纸里，显出形来。
将印好的画揭下来，看一看，来不及擦汗，又要开始下一张的印刷。
再没有比木刻更庶民的艺术了。
一柄刻刀，一块木板，一张纸，一管墨，尽是手工的味道。
因为木刻的复数性，注定它的诞生，就是为了与大家分享的。
让我们重新认识木刻这项渐渐没落的技艺，
继续与大家分享的时光。
王亮，1982年生。木刻爱好者。
参加形式：实物展示约九张；
邀请理由：木刻作为容易吸引人们视线的视觉形式之一，在近代不同时期都曾经风靡一时，但当代实践者少，能将这种表现形式与日常生活内容融为一体的人更少。希望有更多人可以分享王亮的木刻成果；
单元-“印刷书”
•04/姜庆共/上海；
参加项目：个人书籍制作；
说明：好的书每一本都是不一样的，书的设计和形式也是如此。书籍设计应该完全围绕作者的主题进行，而不能因为设计师自己的风格表现于作者之上。
书籍设计师本身就应该是个阅读者，阅读生活现状，阅读好书。每一本书的创作，编辑和设计过程，都是一个观察，发现和学习的过程。
书是要靠编辑的。每本好书背后都有一位默默无闻的责任编辑，其编辑的水准，决定了书籍的出版质量。
照片是走出来的。在保持自己独立思考和独立创作的同时，还必须有一双勤快的脚，去现场聚焦你的主题。
印刷是作者，编辑，出版社四者中最后一道重要工序。印刷涉及机械，电子，化工，造纸等领域，其优劣直接反映一个国度的工业技术水准，以及民众的阅读质量。
姜庆共，1960年生于上海。现为自由撰稿人，平面设计师。以市民身份策划和创作“上海风景Shanghai View”书系。已出版“上海风景”书系三本，策划或设计了十余本关于上海城市，文化，建筑，艺术的书籍。
参加形式：个人参与制作的印刷书展示，约十种；
邀请理由：分工日趋细化对书籍制作造成经常性的结果是表里不一，作为多年从事书籍设计制作并参与全过程的姜庆共，他的经验可以作为一种参照；
extra-“未来的主人翁”：
很高兴推荐毕业于复旦大学上海视觉艺术学院的8位同学的书籍设计作品，这些作品已经超出了传统意义上单纯的书籍封面设计或版式设计的范畴，同学们从内容创作、编辑至设计完稿全部独立完成，历时四个月，所涉及的主题既有对中国文化的传承，也有个人探索的思考。
参展作品与作者：复旦视觉艺术学院毕业生八位：
1/《上海小囡讲沪语》丁宁，指导教师：陈嵘，2012年；
2/《东源木活字》方莎莎，指导教师：陈嵘，2012年；
3/《书法世界》苏煜嘉，指导教师：赵洁，2012年；
4/《玉兰花开》符荭荭，指导教师：姜庆共，2012年；
5/《小弄堂，兰安坊》孙晓悦，指导教师：姜庆共，2012年；
6/《云冈经典图案》闻嘉伟，指导教师：姜庆共，2012年；
7/《图谱80》吴心怡，指导教师：姜庆共，2011年；
8/《150+》许嫣然，指导教师：姜庆共，2011年；
邀请理由：在指导教师之一姜庆共老师建议之下，很高兴有八位同学的设计作业出现在本次活动中，这些作品既与“印刷术与印刷书”相关，也代表了部分“未来的主人翁”的面貌。我们必须关心与了解年轻的想法，并给予他们展示的机会与鼓励的声音；
单元-“自主出版”
•05/副本制作/广州；
http://fuben.org/；
参加项目：文学小册子；
说明：副本制作是一个文学机构，2009年2月由冯俊华、彭剑斌、邓宁立创办于珠海，主要在广州活动。至今制作了二十位作/译者的三十三种小册子，包括小说、诗、批评与研究、散文等，以及两种刊物合计九期。也与出版社合作，策划出版当代汉语文学作品。
参加形式：书籍实物近三十种；
邀请理由：副本制作至今依然是自主出版印刷物中，内容与形式结合程度最高的一家单位，在出版内容甄选与质量控制方面，独树一帜。
单元-“特别邀请”
•06/行人文化实验室/台北；
http://flaneur.tw/；
参加项目：行人文化出版物；
说明：行人出版社成立于1998年，自创立以来，以人文、社会科学经典著作为著称。除了翻译，也发展台 湾重要议题，例如讨论台湾信用卡现象的《塑料鸦片》、讨论台湾外籍帮佣的《跨国灰姑娘》（Global Cinderellas），以及探讨台湾死刑议题的《杀戮的艰难》。2009年对行人出版社来说，是转变的一年。行人出版社正式改名为行人文化实验室 （Flâneur Culture Lab），由前诚品执行副总廖美立担任执行长，旗下事业将由原本的出版，拓展至纪录片拍摄、建立剧本数据库、以及文化园区规划等等。期待整合各种资源，开 展全新的文化愿景。
参展形式：历年出版书籍实物约30种；
邀请理由：行人文化成立十多年来，默默耕耘，为两岸读者引介人文社科领域诸多优秀作品，近期更拓展至更广泛的范围，希望有更多普通读者了解行人的文化与精神，独立前行；
感谢各位的支持与参与，希望这次活动可以真正起到互通有无，彼此交流的作用。
渡口书店
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